DPA captura los sonidos para la película de Netflix: Oxygène

Nov 17, 2021 | 0 Comentarios

Cuando llegó el momento de grabar la película original en francés de Netflix, Oxygène (Oxygen en inglés), el equipo de audio tuvo un gran desafío frente a ellos. La premisa de la película científica de terror se centra en una científica, interpretada por la actriz francesa Melanie Laurent, que ha perdido la memoria, despierta, atrapada en una cápsula médica y debe encontrar la salida antes de que disminuyan los niveles de oxígeno. Dada la configuración, la cápsula se usa para el 90 por ciento de la película y, con sus espacios reducidos, el mezclador de sonido de producción Ken Yasumoto y la operadora de Boom Josselin Panchout sabían que necesitaban una solución de micrófono confiable y discreta, que encontraron en los micrófonos DPA.

Tener herramientas pequeñas, portátiles y fáciles de usar se volvió aún más importante cuando el director de la película Alex Aja y el director de fotografía Maxime Alexandre construyeron un segundo módulo para facilitar la filmación de algunas de las tomas más ajustadas. Aunque había dos sets, el equipo utilizó solo un kit de producción de video / audio, lo que requería que movieran el equipo con frecuencia de un lugar a otro. Los fanáticos de DPA de trabajos anteriores, Yasumoto y Panchout decidieron utilizar principalmente el micrófono subminiatura omnidireccional 6060 CORE de la marca para la película debido a su tamaño diminuto y su presencia discreta pero poderosa en el escenario estrecho. También desplegaron los micrófonos cardioides en miniatura 4080 CORE y los micrófonos de diadema omnidireccional 6066 CORE de DPA para la película.

Panchout explica que equipó un par de 6060 con correctores de corbata Bubblebee, diseñados específicamente para el 6060. El armario luego usó un tubo para pasar el cable del corbata a lo largo de una costura en la parte superior de Laurent, que estaba hecha de material de rejilla. En el otro extremo, Yasumoto usó un cable para conectar los micrófonos directamente al módulo principal, que fue especialmente diseñado para incluir un conector de micrófono activo. Esto, dice, aseguró un sonido de calidad constante en lugar de usarlo como una opción inalámbrica.

“Fue de gran ayuda ocultar los micrófonos en diferentes posiciones”, agrega. “Es por eso que normalmente también uso los 4060 de DPA con un corrector de solapa. Incluso si no tiene tiempo para encontrar la mejor posición para que se coloque en la ropa, puede simplemente tomar el corrector de solapa y colocarlo dentro lo más rápido posible con cinta adhesiva y funcionará en todas las posiciones.

“Cuando la filmamos [a Laurent], pasó mucho tiempo dentro de la cúpula de la cápsula principal, que estaba hecha de plexiglás”, continúa Yasumoto. “Este material provocó una acústica y una reverberación extrañas, especialmente con el ajuste del volumen de aire al abrir y cerrar la cápsula. Al final, los micrófonos DPA que usamos fueron la solución perfecta para este trabajo «.

Además de la solución para llevar en el cuerpo, la pareja también modificó un micrófono 4080, quitando toda la espuma y envolviéndolo alrededor de una plataforma de alambre de Ursa, para fijarlo en la parte superior de la cápsula para varias escenas en las que no se pudo usar el brazo. . Panchout explica que «esta era la única solución, ya que algunas luces sobre la cúpula de plexiglás se reflejaban en la cara de Melanie», lo que dificultaba el uso de un micrófono boom durante la filmación. Además, era físicamente difícil hacer un boom mientras la cámara estaba en movimiento. Por lo tanto, los micrófonos DPA, especialmente el 4080, proporcionaron el soporte necesario para garantizar que el sonido se capturara en ambos extremos.

Mientras tanto, el 6066 de DPA se usó para una secuencia particular en la que Laurent no estaba en la cápsula, sino en una escena de flash-forward, hablando en una sala de conferencias. Dado que esto se estableció en el futuro, Aja y el diseñador de producción, Jean Rabasse, solicitaron un micrófono de aspecto más futurista, por lo que el equipo de sonido sugirió el 6066. “A ambos les encantó el aspecto del micrófono, pero también usamos el 6060 como respaldo a la captura de audio ”, explica Panchout. «Entonces, escondimos dos transmisores en el guardarropa de Melanie, uno para el 6060 en su camisa y el otro para el auricular 6066».

Yasumoto, quien también trabajó en la postproducción de la película, dijo que uno de los mayores beneficios de usar micrófonos DPA era que el sonido era muy natural, incluso si era un poco diferente al sonido del micrófono boom, que no era un sonido DPA. “Los micrófonos DPA son fáciles de usar en la publicación”, dice. «En algunas secuencias, usamos solo los micrófonos DPA y, aunque tienes que hacer algo de ecualizador, puedes tener un sonido natural que se adapta bien a las grabaciones de los otros DPA, así como al micrófono boom».

Oxygene debutó en Netflix en mayo de 2021. El director Alexandre Aja es mejor conocido por su película de terror francesa High Tension y el thriller de cocodrilos Crawl.

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