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Las consolas DiGiCo SD10 hacen que el 4 de julio sea un verdadero petardo

22 de julio de 2020

Hacer presentaciones de música en vivo durante la pandemia de COVID-19 ha obligado a las compañías de sonido en vivo a usar todos los recursos a su disposición para garantizar que los espectáculos suenen y se sientan auténticos, incluso cuando las presentaciones tienen que realizarse sin una audiencia en vivo. Ese fue recientemente el caso en la celebración del 4 de julio de la Ciudad de Houston “Shell Freedom Over Texas”, una transmisión en vivo que reunió a artistas como el presentador Pat Green, Trae tha Truth, Bun B, Los Luzeros De Rioverde, Mariachi Imperial y presentaciones virtuales de Lyle Lovett y La Mafia con la Orquesta Sinfónica de Houston en su sala Jones Hall. El programa de música de tres horas de duración se televisó en vivo en el canal 13 local de ABC y culminó con un espectáculo de fuegos artificiales en vivo.

Un SD10 estaba en monitores, donde el gerente de operaciones del departamento de audio de LD Systems, Thomas Ruffner, manejó tres mezclas de cuña de monitor de bajada y ocho mezclas de IEM para artistas, más cinco mezclas de cuña para la orquesta, así como el envío de mezclas de programas de izquierda a derecha a otros puntos alrededor del escenario y a un mult para una posición de prensa / medios. Mientras tanto, LD Systems A1 Rafael Rosales mezcló la parte del concierto de la transmisión en vivo en ABC 13 a través de un segundo DiGiCo SD10, enviando su mezcla estéreo al camión de producción de transmisión remota de la estación.

“Para mí, poder personalizar las capas del SD10 para cada artista musical en el ensayo, y luego poder llamarlas rápidamente durante el espectáculo fue lo que marcó la diferencia”, dice Ruffner, quien mezcló cuñas e IEM durante casi una docena. artistas, así como una mezcla LR utilizada en la casa PA en el venerable Jones Hall, que abrió en 1966 y ha sido el hogar de la Sinfonía desde entonces.

“Cuando terminaron los ensayos, tenía las 112 entradas completas del programa en solo 24 faders dentro de dos bancos de faders. Tenía una capa para cada segmento del programa, por lo que no tuve que preocuparme por usar instantáneas o compartir canales. Tenía un fader para cada elemento de cada actuación y, además de todas las mezclas de monitores que estaba administrando, también pude enviar una mezcla de izquierda a derecha al mezclador FOH de Jones Hall para que pudiéramos encender el PA de la casa en un bajo nivel para poner algo de energía en la sala para los artistas intérpretes o ejecutantes. El uso de una combinación de grupos de control y atenuadores de entrada hizo que el espectáculo fluyera fácilmente de un artista a otro.

“También pude tomar fácilmente una parte de las entradas de la banda de Pat Green, que realizó su propia producción, así como su mezcla de izquierda a derecha. Esto me permitió mezclar entradas de Pat a monitores para la orquesta sin la necesidad de pedirle al ingeniero de monitores de Pat que genere mezclas adicionales para la orquesta. Hacer shows como este en momentos como estos puede ser un desafío, pero el SD10 se aseguró de que la consola fuera la parte más fluida de la producción ”.

“Entradas en todas partes”, así describe Rafael Rosales trabajar en una SD10 sobre la red óptica. Rosales señala que la capacidad de grabar directamente desde el SD10 al software Cubase en una computadora portátil, usando una interfaz DiGiGrid MGB a través de MADI, luego usa esas grabaciones para recrear las mezclas, practicarlas y obtener comentarios de los diversos artistas y sus ingenieros de mezclas. aseguró que cada actuación sería lo más perfecta posible. Eso fue crítico, dice, porque los ensayos que tuvieron lugar el día antes de las actuaciones reales también fueron la única prueba de sonido del equipo de audio de LD Systems.

“Teníamos esa capacidad en ambas consolas, por lo que Thomas y yo pudimos obtener entradas el uno del otro y movernos entre las consolas sin problemas”, explica, y señala que Ruffner estaba usando el software Tracks Live en su escritorio. “Además, ambos estábamos grabando, así que si un DAW fallaba, el otro estaba allí como respaldo”.

Las mezclas de ensayo grabadas también fueron útiles para minimizar el tiempo que los artistas y otros pasaron en el escenario y alrededor de él, lo cual fue un factor importante para mantener los protocolos de “distanciamiento seguro” establecidos para este evento. De hecho, Rosales pudo establecer su posición de mezcla dentro de la taquilla del pasillo donde un video lo mantuvo al tanto de los ensayos y luego de los espectáculos, y lo mantuvo a salvo de la acción en el escenario. La capacidad del SD10 de permitir a los ingenieros crear macros detalladas, a las que se puede asignar y acceder instantáneamente a través de las 40 macros de teclas inteligentes de la consola (accesibles a través de cuatro capas de 10 teclas retroiluminadas RGB) con solo presionar un botón, hizo que administrar la mezcla de transmisión en vivo fuera mucho más fácil Y más preciso. “Todo lo que necesitaba siempre estaba justo ahí”, dice. “No perseguir canales. Y también podría usar las macros para poder cambiar entre los altavoces del monitor. Todo lo que necesito está ahí a un clic “.

Finalmente, agrega, el SD10 fue capaz de acomodar e integrar el sistema de intercomunicador Clear-Com FreeSpeak que unía los micrófonos talkback de los operadores de consola con los paquetes de cinturón de intercomunicador inalámbrico del A2. “Podemos enrutar el audio desde el intercomunicador a mis envíos y recibos a través de la consola”, dice. “El SD10 hizo que este espectáculo fuera extremadamente manejable, y eso ayudó a que fuera un gran cuatro de julio”.